湖杀令The Killing Order

从最开始的高智商完美犯罪到第三部的我所理解的完美犯罪，从最开始单纯的刑侦犯罪描写到现在的人性抨击刻画，这三本剧中的犯罪过程永远都是一个普通人的复仇之路，永远描写的都不是因为七宗罪所引发的犯罪，而是展示出这个世界不为人知的黑暗，向我们描述出一部分人阴险狡诈阿谀势利不择手段利益至上草芥人命的天性。从伦理道德角度来看，每一个主人公所做的事全都是为了匡扶正义热血复仇，他们都没有错。从职业素养来看，每一个警察也在兢兢业业力求将罪犯绳之以法。高栋，这个出现在两部中的男二让我印象深刻，他有才华也有背景，他的所作所为值得理解。他是引子，引出来每一个完美结局，引出来编剧想告诫我们：纵使在最黑暗的无底深渊中，可能依旧存在这么一束光，也许这束光并不纯净，但正是这束光才有了后面的希望，也许这束光更多的是不想让自己被黑暗所吞噬，但正是这束光才能让更多光明涌入去惩戒这无底深渊。

哎不是亲人友人的人都是坏的，整个阴谋从头说到尾，每个人都沾了手，一会说这个有问题，一会说那个有问题，逻辑是对的，却也是过于奇怪了。但编剧文笔是真不错。

这是一部奇特的作品，是一个“即使面对上帝也不妥协”的女人与腹中胎儿的对话，是关于生育、生死、爱恨、母子关系的怀疑与质询，是大胆的、不肯藏匿真实情绪的声音。读这部半自传剧集，认识了奥菲娅娜·法拉奇，意大利著名记者、作家，采访过众多政要，以犀利尖刻、咄咄逼人著称，被誉为世界第一女记者，凭借《湖杀令The Killing Order》确立了国际政治采访之母的地位。1975年，43岁的奥利维亚•法拉奇发现自己怀孕了。孩子是法拉奇的男朋友，希腊抵抗运动领导人帕那古利斯•阿莱克斯的。法拉奇决定生下孩子，但孩子胎死腹中，这是本剧的写作背景。在带着一些虚构色彩的这部半自传作品里，法拉奇描述了从怀孕到取出死胎数月时间里，“我”的心路历程，这是一个挣扎、思辩、矛盾、质问的痛苦过程。 感觉怀了胎儿后，面对男友、同事、朋友的一致反对，以及医护人员的白眼，法拉奇决定生下他（她），不是因为还爱那个男人，只是她认为这是小生命的选择。法拉奇充满柔情地想象胎儿性别，对胎儿讲述她对男人女人的期望。特别喜欢法兰奇的这段话，也是我很想说给儿子的：“如果你生为一个男人，我希望你成为那种我经常梦想的男子汉：对弱者赋予同情，对傲慢者强硬以对，对那些爱你的人宽宏大量，对那些颐指气使的人无情。最后，你会明白，如果有人告诉你耶稣是天父、圣灵之子，而不是给予他生命的女人的儿子，那么那个人就是你的敌人。”更喜欢她对男人女人差别的定义：“事实上，男女之别可以简化为，在一个人的体内能与不能孕育出另一个生命。心灵和大脑没有性别之分，行为亦然。” 然而，怀孕带给法拉奇的，不只柔情，还有身心变化带来的困扰、疑虑、对生命的思考，对人性与社会黑暗面更敏锐的洞察。她讲给胎儿三个童话故事，“小姑娘与木兰花”、“小姑娘与巧克力”、以及“小姑娘与面包、脏衣服”。每个童话背后是小姑娘的法拉奇悲伤的成长片断，是她对爱恨交织的这个世界规则的痛楚总結。在第三个故事里她说：“但我清楚，所有那些试图去解决（不公平）的人最后只能成功地将原先擦地毯的人更换成另一个人，问题并没有得到根本解决。无论你生长在何种制度下，也无论你抱有何种意识形态，那些为别人擦地毯的人始终都会存在。总会有由于对巧克力的渴望而蒙受耻辱的小姑娘。你永远找不到一种能够改变人的心灵并消除他们的不平等的想法的社会制度和思想体系。” 或许正如失去胎儿后她为自己设定的审判（思想审判）法庭公诉人所言，她用拼命工作有意忽略、放弃了那个腹中的生命，并不打算履行一个母亲的职责；或许如辩护者所言，这个生命如果来得不正常，就不能要求一个女人像瘫子似的在床上平躺上几个月，所以胎死腹中是自然的命运选择，不是法拉奇的有意过错；又或许如胎儿所言，她那占了上风的动摇和怀疑让胎儿选择拒绝生命。无论怎样，法拉奇失去了胎儿，但是她不会放过对自己灵魂的拷问与惩罚。

陡然觉悟，每个人的未来，很大的影响因素是自己的性格导致的结果，总觉得婉初受的那些苦，换个性格也许就不会经历了，看到最后为了找到母亲拒绝跟荣逸泽的婚事的时候，我都觉得生气，为什么要这样呢，总是这么别扭的性格，才生出这许多委屈来，疼了自己也疼了别人……